Auch war es ihm ein wichtiges Anliegen, dass sich die Entwicklung der Handlung, die den Rezitativen oblag, und die Macht der Musik, die aus den Arien sprach, nicht ins Gehege kamen.
Mindestens ebenso wichtig aber wurde Alexander Dargomyschski, der in seiner Fragment gebliebenen, von Kjui und Rimsky vollendeten Opéra dialogue «Der steinerne Gast» (1866-1869) erstmals den Versuch unternahm, Verse in Form eines durchkomponierten Rezitativs zu vertonen.
Er wählte die durchkomponierte große Form mit Rezitativen, ohne gesprochene Dialoge, verband die afroamerikanischen Einflüsse mit großem Orchester, besetzte alle Partien mit klassisch ausgebildeten Sängerinnen und Sängern.
Schon allein an der melodischen Linie der ersten Violine zeigt sich, wie hier der klare periodische Bau vermieden wird zugunsten eines frei gestalteten, fast rezitativisch anmutenden Gesanges.
Es ist musikdramatisch im Sinne: Bach benutzt die Sprache der Oper, die Dacapo-Arie zum Beispiel, die Rezitative, sehr expressive Rezitative, geht über die Oper hinaus, was Chöre angeht.
