Dies Irae

(lat. „Tag des Zorns“, mittellateinisch "Dies ire")

Der Anfang eines mittelalterlichen Hymnus über das Jüngste Gericht war vom 14. Jahrhundert bis 1970 Teil der Totenmesse. Als Autor wird häufig Thomas von Celano genannt.

Kontext

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Web-Artikel (9)

Verkannt von der Nachwelt (2) Deutschlandradio

Hier kann er seine Begabung und seine reichhaltigen Erfahrungen einbringen und zu höchster Vollendung entwickeln: seine profunde Kenntnis der in jungen Jahren in Italien studierten Renaissance-Meister, ein nicht versiegender Strom von schönsten Belcanto-Melodien, eine bewundernswerte Beherrschung des Chorsatzes, dann die vor allem in Paris erworbenen Instrumentationskünste, harmonische und kontrapunktische Gründlichkeit, ein tiefes Verständnis für die katholische Liturgie und nicht zuletzt ein von der Opernarbeit herrührender Sinn für Dramatik - gut zu hören am Beginn des "Dies irae",

Um Leben und Tod (2) Deutschlandfunk 14.01.2018

Wie Sergej Rachmaninow hier grelle Farbeffekte einsetzt und extreme dynamische Kontraste ausreizt, das erinnert an manche "Dies Irae"-Passagen aus Requiem-Vertonungen des 19. Jahrhunderts.

"War Requiem" (2) www.deutschlandfunkkultur.de 30.03.2018

Die Schreckensvisionen des Jüngsten Gerichts etwa, wie sie in der mittelalterlichen Sequenz "Dies irae",

"Das Requiem haut mich immer noch um!" (1) Deutschlandradio

Musik von Wolfgang Amadeus Mozart: Ouvertüre "Entführung aus dem Serail" oder "Zauberflöte" Klavierkonzert d-Moll, dritter Satz Mozart: Requiem d-Moll, Dies Irae Requiem, Introitus Requiem, Confutatis oder

Sterben kann jeder (1) ZEIT ONLINE

Abbado wollte nichts Grauenvolles erzählen, selbst der Dies Irae, der »Tag des Zorns«,

Schmerz, Wahrheit, Liebe, Tod (1) Frankfurter Allgemeine Zeitung

Ein Lehrstück über die Leidenschaft Alain Altinoglu dirigiert zügig und pointiert, atmet mit den Sängern und lässt auch dem Bayerischen Staatsorchester Raum für puccinesk-flüssige Süße, der er freilich einen harten Kern verleiht, indem er auch das Geflecht der Mittelstimmen klar herausarbeitet, die Fugati, die Leitmotive, die drohenden Dies-Irae-Anklänge.

"Requiem": Ein Mysterium in drei Akten (1) ZEIT ONLINE 09.04.2018

Doch Eybler gab schon nach wenigen Versuchen am Dies Irae auf.

Schüchtern und zugleich radikal (1) www.deutschlandfunkkultur.de 13.06.2019

Nur etwa zwei Dutzend Stücke ließ Galina Ustwolskaja offiziell als die ihren anerkennen – oft in ungewöhnlichen Besetzungen, zum Beispiel ein „Dies irae“ für acht Kontrabässe, Schlagzeug und Klavier.

Das Konzert - Licht und Schatten (1) www.ndr.de 27.05.2024

14 d-Moll D 810 "Der Tod und das Mädchen" - Andante con moto Else Marie Pade "Völo-spa hoc est" für Chor a cappella Schwedisches Traditional "Kisti du kom" für Streichquartett und Chor Hildegard von Bingen "O frondens virga" für Streichquartett und Chor Gjermund Haugen "Tjønneblome"n für Streichquartett James MacMillan "A New Song" für Streichquartett und Chor Turlough O’Carolan "Captain O’Kane" für Streichquartett Otto Mortensen "Kringsat af fjender" für Chor a cappella Dänisches Traditional "Pericondine" für Streichquartett Michael John Trotta "Dies Irae" für Chor a cappella Caspar Christian Hoffmann "Hil dig, Frelser og Forsoner" für Streicher, Klavier und Chor Thomas Adès O Albion aus Arcadiana für Streichquartett op.

Stand: 25.04.2026, letzte Änderung: 20.04.2026

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