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Mystischer Akkord

Der von Alexander Skrjabin erfundene Akkord aus sechs Tönen (z.B.: c-fis-b-e-a-d) ist mit Hilfe der Funktionstheorie nur unzulänglich zu erklären. Skrjabin schichtete bei der Konstruktion des Akkordes reine, verminderte und übermäßige Quarten und knüpft damit an die harmonischen Vorstellungen des Impressionismus an.

Die Bezeichnung "mystische Akkord" geht auf Leonid Sabanejew zurück. Häufig wird er auch als „Prometheus-Akkord“ bezeichnet, da Skrjabins ihn in seinem Orchesterwerk „Promethée. Le Poème du feu“ mehrfach einsetzte.

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Web-Artikel (3)

"Ich bin Gott" (1) Deutschlandradio

1910 entsteht Prométhée ou le Poéme du feu für Solo-Klavier, Orchester, Chor und Farbenklavier - ein synästhetisches Manifest, dessen aus Quarten aufgeschichteter "Prometheus-Akkord" alle tonalen Bindungen aufgegeben hat; Leonid Ssabanejew stellt das Werk im Blauen Reiter vor, Arnold Schönberg wird von ihm bei der Entwicklung seiner Zwölftonlehre beeinflusst.

Max Reger, ein für die Musik des 20. Jahrhunderts (1) www.denhoff.de

in Mahlers Neunter und Zehnter Symphonie, bei Debussy, der Klangrückungen wie Farbwerte behandelt, bei Skrjabin, der eine eigene harmonische Sprache entwickelte, wofür als Beispiel nur sein Prometheus-Akkord, ein 6-Ton-Gebilde aus reinen, übermäßigen und verminderten Quarten, genannt sein soll.

Alexander Skrjabin 150: Eisbad, Kokain und Regenbogen (1) Frankfurter Allgemeine Zeitung 06.01.2022

Mit dem Übergang zur Atonalität und dem Aufbau auf dem sogenannten mystischen Akkord im Spätwerk wird das Ekstatische seiner Musik zu einem eher intellektuellen Spiel, das den Körper als Speicherort verinnerlichter Ordnung hinter sich lässt.

Stand: 01.10.2023, letzte Änderung: 12.09.2023

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